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《风吹半夏》的幕后军师告诉我们“感谢时代成就许半夏”
来源: | 作者:犀牛娱乐 | 发布时间: 2022-12-22 | 863 次浏览 | 分享到:

以下内容转载自公众号犀牛娱乐:


2022年末的话题爆剧位置属于《风吹半夏》。毋庸置疑,许半夏、钢三角、滨海boss团是今冬被塑造得最成功的角色群像。豆瓣8.4、微博9.3,官媒、网友交口称赞,爱奇艺热度破万至10263,猫眼、灯塔、云合持续霸占热度/市占率榜首,就连在微博、抖音等平台上亦是讨论度不断。观众们为许半夏这个栩栩如生的人物而着迷,更为《风吹半夏》所描绘出的那幅飞速发展的九十年代改革图景而震撼。在我们看来,许半夏的披荆斩棘强势登顶,离不开一个扎实的剧作,更离不开其“幕后军师”上象娱乐的保驾护航。在这部“全龄向”爆款剧集背后,上象娱乐所做的诸多精准出彩的设计,显然更具关注价值。


尊重人物


在我们看来,上象娱乐首先是精准抓取和点明了“人物”与“人性”两个关键词。是尊重人性的角色塑造,让《风吹半夏》的角色们“活”了起来。

据了解,早在上象娱乐确定改编这部原著小说时,就立下了要深挖出以群像人物的重点、高光、优缺点为核心的开发思路。为此,找到了极为擅长在影视改编中对原著“扬长避短”的顶尖主创张挺和傅东育,共同合作。于是,我们才得以见到许半夏身上独具一格的闯劲,无畏挑战的冲劲,肝胆相照的豪情,可爱幽默的娇俏;我们才得以见到这是一位自尊自爱自强,视自己为第一,待挚爱和兄弟为至亲至爱的平凡者/小女孩/大女主/当家人/创业者/企业家……

是款儿姐也是闯儿姐,更是这个冬天里观众的精神大股东,许半夏的标签是敢闯敢拼敢赌敢抗;而在一个立体生动的主角引领下,那些性格各异的配角们,也纷纷摆脱了“工具人”的身份,展现出了不同的人格特点。成为观众意难平对象的陈宇宙、固步自封的老顽固伍建设、心眼子多到数不过来的郭启东,这些角色典型但不扁平,尽管笔墨有限,仍然能让观众看出他们身上的人性色彩。以及,剧集中,“许半夏”被从原著中的绝对主角叙事扩写成了属于90年到千禧年间特有的群英荟萃……以上,所有的巧思、坚持、努力,都是上象娱乐与主创团队反复研讨所达成的一致共识。讲好群像故事是公认的创作难题,它不仅需要有鲜明突出的角色个性、逻辑缜密的人物关系,又要在有看头、有厚度的内容基础上直观呈现给观众。那个中火候尺度,完全掌握在主创团队手中。

毫无疑问,张挺和傅东育两位主创最是擅长讲好群像人物故事。为了让《风吹半夏》的群像戏更有嚼头,上象娱乐与主创团队做了一番大刀阔斧的创意改编。其中最具代表性的,莫过于对剧中女性人物形象的落地与拔高。原著中狡猾油腻的奸商,摇身一变成了坚守原则的女会长。在剧里,高跃进与许半夏同为90年代的独立女性,二人相识相助,却又展现出了完全不同的人物特点,两人互为镜像,许总引出了高会长身上冷静笃定的一面;野猫带出了高跃进身上独有的母爱温柔的一面;童骁骑则带出高阿姨身上包容尊重的一面。剧中高阿姨与小童的数次交心戏份也是本剧的名场面,怪不得弹幕和评论区留言会称其为“仙女丈母娘”。在改编的过程中,主创团队一致认为高跃进这个角色适合改为许半夏的对照,而如今这个角色的出圈之势,也验证了上象娱乐的“大胆”是精准预判了当下观众的选择。

除了“重人性,重人物”这两大剧作亮点之外,《风吹半夏》的沉浸感与代入感,还得益于一个宏大的时代背景。九十年代是中国经济飞速发展的十年,经历了产业结构变化、国企改制以及私人民营企业如雨后春笋般崛起。将摄影机对准钢铁行业的《风吹半夏》,也是依托于这个充满生机的大时代背景,让叙事空间更加充足,亦为这些形象各异的角色提供了足够的叙事合理性。这部作品中浓厚的九十年代气息,也让《风吹半夏》同样具备了一部年代剧应有的复古感。小到街头巷尾的BGM,角色身上的服化道,再到老国营工厂的场景打造。一部创业剧,竟让观众有了梦回九十年代的感觉。而这一切,都是剧作层面之外的,独属于时代背景的魅力。


敬畏时代


细细想来,这似乎已经不是《风吹半夏》出品方上象娱乐第一次用时代背景“做文章”了。

在首部以特赦为题材的作品《特赦1959》中,故事把新中国第一个十年的社会状况和历史大事,与改造战犯的剧情有机结合,把抗美援朝、西南剿匪、北京旧城改造等事件逐一表现,还通过战犯参观长春汽车制造厂、武汉长江大桥、沈阳机床厂等展现了祖国新貌。

《大宋少年志》则将“政通人和”的北宋庆历年间作为故事背景。在看似繁荣稳定的社会环境下,潜伏在四周的敌对势力蠢蠢欲动。此时,六位少年暗探主角,为了守护社会安定在秘阁的选拔下脱颖而出。

《春天里》关注进城务工人员奋斗创业历程,弘扬了工匠精神。通过三个兄弟成长与追梦中的酸甜苦辣,折射出社会的发展历程,触达青年观众的内心深处。可以看到,在这几部作品中,时代背景都对叙事产生了极大助力。上象娱乐似乎一直都在关注时代。在我们看来,这种以“敬畏时代”为创作理念的表达,正是上象娱乐在积极探索如何做好在现实题材作品领域中树立独特的风格,打造属于自己的创作标签。



打开格局

真正的现实题材好作品本就应该是多维立体的。

一方面,好作品应该能够让观众沉浸在所在的时代背景中,也能被鲜活丰满的角色引发充分情感共振;另一方面,好作品也应该具备多层次的价值,这不仅局限于商业层面,更应该产生更强的社会效益,向观众传递正向价值观。

在我们看来,深耕现实题材的上象娱乐,正是以“时代背景”为依托,将“格局”化用为剧作的助力。经过多年来多部作品的实践,已然建立起了一套成熟的现实题材剧集创作方法论。在做好本、拍好剧的前提下,上象娱乐充分展现出了每一部现实题材作品的不同时代特质,更通过这些好作品传递出了应有的社会价值与历史价值。

在岁末之际,《风吹半夏》的到来,让我们又一次见证了上象娱乐在现实题材创作中的硬实力。《风吹半夏》是上象娱乐的又一个新起点。在现实题材之风盛行的当下,我们相信上象娱乐接下来也会一如既往地,继续以“尊重人物、敬畏时代、打开格局”的精神讲好新故事,为观众带来更多风格各异的好影视作品。